Мне тогда казалось, я понимаю что-то. Если и не про войну, то про стаканы

Впервые опубликовано на Культпро в январе 2014-го. *** И все чаще мы, оставляя как бы за скобками и беду, и боль, и мучения все, и тяготы, вспоминаем уже не лес, побитый осколками, а какие там летом сладкие были ягоды. В 1981-м вышел сборник Юрия Левитанского "Письма Катерине, или Прогулки с Фаустом", мне подарил его Женя Гутов, мой товарищ по археологическому кружку. Он купил по дороге на заседание кружка все три экземпляра, обнаруженные в книжном на углу. Я знал Левитанского как поэта, стихи которого охотно используют барды ("Один и тот же сон мне повторяться стал", например; в исполнении как раз Жени Гутова, заядлого барда, ставшего позже вдруг ювелиром, я эту песню и любил), а книг его раньше не видел. С того же памятного дня Левитанский стал на некоторо

И какой из них претендует на «Золотую маску»

Опера Модеста Мусоргского «Борис Годунов» создана по драме Пушкина и имеет минимум пять редакций: две авторские (1869 и 1872 года), две – Римского-Корсакова (1896 и 1908) и одна – Шостаковича (1940), в иных случаях для постановки выбираются сложные миксы из разных версий. Имея в виду, что опера посвящена злодею-монарху, можно предположить, что переделки имели политическую подоплеку. Это сейчас (да и то, возможно, «пока») можно петь что угодно, искусства так много, что за всем не уследишь, а в пореформенной царской России любое произведение, поставленное в Мариинском театре (именно туда Мусоргский принес первый вариант), неизбежно попадало в центр внимания. Но если первый вариант и не приняли по соображениям политики, то – политики театральной

Новая старая «Царская», «Аида» Штайна без слонов и пышная красота высшего сорта

Большой театр 8 апреля «Франциск» Сергея Невского Его споют на сцене «Новой оперы», см. ниже.   15, 16, 19, 20 апреля «Борис Годунов» Мусоргского На роскошного густосоветского «Бориса» билетов нет (я давал зарок анонсировать оперу за три месяца, но нарушил, увы), но если вы толстосум, не страшащийся спекулянтов, или особа, приближённая к сферам, и любите пышную пафосную красоту, то это для вас: это очень качественно сработанная пышная красота высшего сорта. В прошлом московском оперном обзоре я подробно рассказывал про этот спектакль.   18, 20, 21, 22, 23, 24 мая «Царская невеста» Римского-Корсакова Как и «Годунов», это реконструкция советского шедевра сценографа Фёдора Федоровского. Н

В Москве — премьера «Аиды» Петера Штайна

Аида, эфиопская пленница царских кровей, полюбила египтянина Радамеса, способного полководца, на чью любовь претендовала и дочь фараона Амнерис. Полководец, как водится в таких случаях, предал родину. Радамеса и Аиду замуровали. Амнерис тоже умерла — на их могиле. Это было давно, а когда точно, не знает даже композитор Верди, сочинивший про эти дела оперу, действие которой происходит в некотором абстрактном экзотическом прошлом. Неверной московской весной эту историю ставит в Музтеатре Станиславского и Немировича-Данченко семидесятисемилетний немец Петер Штайн. Это он придумал, чтобы Амнерис покончила с собой, композитор вообще-то завершал тем, что она нравоучительно распевает над плитой, прихлопнувшей беззаконных влюблённых.   Энергичный человек, лица в темноте не вижу, о

Русская музыкальная футуристика пользуется спросом на мировых экранах, а Гоголю – сегодня 205 лет

Текущий сезон оказался самым русским за всю историю нью-йоркской «Метрополитен-опера»: на открытии спели «Евгения Онегина», весной московский режиссер Дмитрий Черняков дебютировал с «Князем Игорем», а между этими двумя событиями уместилось возобновление спектакля 2010 года по гоголевскому «Носу» Дмитрия Шостаковича. «Нос» не просто заново запустили на сцену: его повторы постоянно идут, в том числе и в Москве, в проекте «МЕТ на экранах кинотеатров». «Нос» - футуристика, кавардак, но если его возобновили на самой богатой оперной сцене Солнечной системы и раз за разом повторяют в кинозалах - значит, он кому-нибудь нужен? Конечно, за прошедшие с момента сочинения оперы восемь с половиной десятилети

Композитор Петерсен и поэт Тимофеев увековечили шах и мат от 26 марта 1960 года

26 марта 1960 года в Москве играли в шахматы Михаил Ботвинник (1911), действующий чемпион мира, и Михаил Таль (1936), претендент. Они и в другие мгновения той весны предавались гамбитам и рокировкам - матч состоял из 21 партии. Т о есть по регламенту предполагалось 24, но молодой напористый рижанин Таль забодал короля досрочно. 26 марта имела быть партия номер шесть, после неё Таль вышел вперёд на два пункта. Основные перипетии, в том числе два подряд триумфа Ботвинника, были впереди, но почему-то именно шестая схватка считается ключевой для результата матча. Почему ― рассказывается в русскоязычной опере-лекции «Михаил против Михаила»  (ноты Кристапса Петерсена, буквы Сергея Тимофеева), премьера которой прошла в Латвийской национальной опере. «Опера-лекция&raqu

О науке либретто и юбилее их автора, знатока и историка Юрия Димитрина

Петербуржец Юрий Димитрин, которому 20 марта исполняется 80 лет, — самый активный, наверное, отечественный либреттист. Он делает новые переводы знаменитых опер, среди которых «Паяцы», «Кармен». Переводит либретто опер совершенно неизвестных: в театре Покровского только что появился в его переложении «Лунный мир» Гайдна. Сочиняет литературную основу для новых произведений — «Орфея и Эвридики» Журбина, «Братьев Карамазовых» Смелкова. «Карамазовы» написаны для Мариинки, исполняются на большой сцене — с современной оперой такое очень редко происходит. Он занимается и более сложными вещами! Литературный исходник «Мнимой садовницы» Моцарта не сохранился, и Димитрин просто написал новую пьесу

Повтор трансляции в кинотеатрах Мск и Спб 22 марта, ещё в 19 городах России — 1 апреля

В самом известном оперном театре мира, нью-йоркской Метрополитен-опера, московский режиссёр Дмитрий Черняков дебютировал с «Князем Игорем». У Бородина в начале «Князя Игоря» князь беседует с Народом, собираясь на сечу, и Народ напутствует героя как следует повоевать. В постановке Дмитрия Чернякова в этой сцене гражданские лица из числа Народа стоят на втором этаже декорации, а князь внизу перепевается с солдатами, которые тоже поют от лица Народа: Бог поможет вам! Бог поможет! Да поможет Бог Господь! Пусть Бог ведёт тебя на брань за Русь, На горе врагам! Бог победу вам даст. Сами солдаты, выходит, на сечу не собираются? И дальше подобный, как говорят в Петербурге, дестрой продолжается: когда на сцене оказываются вместе Игорь, сын е

К сожалению, про Крым, немножко еще про говно

«К сожалению», потому что «Культпросвет» не хочет заниматься «политикой», а любой разговор о говне это разговор о «политике». Но один раз надо объяснить, чтобы в дальнейшем к теме не возвращаться. Меня, в связи с этой вот публикацией «Культпросвета», назвал говном интернет-автор Михаил Берг. Он анализировал поведение своих фб-френдов, которые вместо событий в Крыму обсуждали нечто иное. Вот как это выглядело. Цитирую Берга: @Татьяна Толстая за день умудрилась опубликовать два статуса о блинах на масленице с подробными рецептами и язвительными комментариями. Ее товарка по "Школе" @Авдотья Смирнова старательно исследовала процедуру увлекательной е…ли у банановых слизней. @Александр Тимофеевский опубликовал не

К 55-летию режиссера в Петербурге выпустили его биографию с большим количеством приложений

Прежде чем замочить на рынке чечена, Багров, герой Бодрова, совершает длинный медитативный проход через унылый квазигородской пейзаж под музыку группы «Наутилус Помпилиус». Замочить, чечена ли, чухонца ли, дело моментальное: чпок ― и хоп. Сложнее подготовиться технически, да и морально. Длинные проходы по пустынным фрагментам городов ― сквозной мотив фильмов Алексея Балабанова, он появился еще в «Счастливых днях», первом его полнометражном фильме. Проходы по городам часто перемежаются проходами по лестничным клеткам. Медитативный квест. Разрешающийся вдруг острым свершением: типа горнолыжной палки в горло в финале «Кочегара». На этой неделе Балабанову исполнилось бы 55, но он умер прошлым маем, «оставив после себя» 12 полнометражных