Ледяная рождается связь

  Виктор Шкловский утверждал: При разговоре Андрей Белый никого не замечает. В 1924-м Шкловский рассуждает о Белом почтительно, но с заметной иронией: Первоначально он писал в конце глав замечания о том, что он в это время болел или рос. Всё время кажется, что повоевавший агрессивный Шкловский злонамеренно уличает Андрея Белого в инфантильности и выпендрёже: Для современного читателя ежесекундные отправления Белого от каждого слова в бесконечность кажутся модами 1901 года… Тяжело узнавать на каждой строчке, что «чело-век» значит «Чело Века. Однако, в стихотворении неагрессивного Осипа Мандельштама на смерть Андрея Белого тоже всё время говорится о молодости. О воле самого Белого к молодости и о потенциальном, о грядущем интересе молодых к ушедшему

И какой из них претендует на «Золотую маску»

Опера Модеста Мусоргского «Борис Годунов» создана по драме Пушкина и имеет минимум пять редакций: две авторские (1869 и 1872 года), две – Римского-Корсакова (1896 и 1908) и одна – Шостаковича (1940), в иных случаях для постановки выбираются сложные миксы из разных версий. Имея в виду, что опера посвящена злодею-монарху, можно предположить, что переделки имели политическую подоплеку. Это сейчас (да и то, возможно, «пока») можно петь что угодно, искусства так много, что за всем не уследишь, а в пореформенной царской России любое произведение, поставленное в Мариинском театре (именно туда Мусоргский принес первый вариант), неизбежно попадало в центр внимания. Но если первый вариант и не приняли по соображениям политики, то – политики театральной

Новая старая «Царская», «Аида» Штайна без слонов и пышная красота высшего сорта

Большой театр 8 апреля «Франциск» Сергея Невского Его споют на сцене «Новой оперы», см. ниже.   15, 16, 19, 20 апреля «Борис Годунов» Мусоргского На роскошного густосоветского «Бориса» билетов нет (я давал зарок анонсировать оперу за три месяца, но нарушил, увы), но если вы толстосум, не страшащийся спекулянтов, или особа, приближённая к сферам, и любите пышную пафосную красоту, то это для вас: это очень качественно сработанная пышная красота высшего сорта. В прошлом московском оперном обзоре я подробно рассказывал про этот спектакль.   18, 20, 21, 22, 23, 24 мая «Царская невеста» Римского-Корсакова Как и «Годунов», это реконструкция советского шедевра сценографа Фёдора Федоровского. Н

В Москве — премьера «Аиды» Петера Штайна

Аида, эфиопская пленница царских кровей, полюбила египтянина Радамеса, способного полководца, на чью любовь претендовала и дочь фараона Амнерис. Полководец, как водится в таких случаях, предал родину. Радамеса и Аиду замуровали. Амнерис тоже умерла — на их могиле. Это было давно, а когда точно, не знает даже композитор Верди, сочинивший про эти дела оперу, действие которой происходит в некотором абстрактном экзотическом прошлом. Неверной московской весной эту историю ставит в Музтеатре Станиславского и Немировича-Данченко семидесятисемилетний немец Петер Штайн. Это он придумал, чтобы Амнерис покончила с собой, композитор вообще-то завершал тем, что она нравоучительно распевает над плитой, прихлопнувшей беззаконных влюблённых.   Энергичный человек, лица в темноте не вижу, о

Русская музыкальная футуристика пользуется спросом на мировых экранах, а Гоголю – сегодня 205 лет

Текущий сезон оказался самым русским за всю историю нью-йоркской «Метрополитен-опера»: на открытии спели «Евгения Онегина», весной московский режиссер Дмитрий Черняков дебютировал с «Князем Игорем», а между этими двумя событиями уместилось возобновление спектакля 2010 года по гоголевскому «Носу» Дмитрия Шостаковича. «Нос» не просто заново запустили на сцену: его повторы постоянно идут, в том числе и в Москве, в проекте «МЕТ на экранах кинотеатров». «Нос» - футуристика, кавардак, но если его возобновили на самой богатой оперной сцене Солнечной системы и раз за разом повторяют в кинозалах - значит, он кому-нибудь нужен? Конечно, за прошедшие с момента сочинения оперы восемь с половиной десятилети

Как композитор собирал ругательные отзывы о себе: материалы из архивов

Во многих исследованиях упоминаются альбомы с газетными вырезками, собранными Дмитрием Шостаковичем в период травли, развернувшейся после выхода статьи «Сумбур вместо музыки» в 1936 г. Музыковед Елена Кривцова рассказывает, какие альбомы Шостаковича сохранились в разных архивах, и какой из них заслуживает определения «тот самый». Автор статьи выражает благодарность вдове композитора Ирине Антоновне Шостакович за предоставленные для публикации материалы Архива Д.Д. Шостаковича в Москве.   «Заплатив двугривенный, он тут же на морозе стал просматривать её (газету) и увидел жирную шапку над подвалом «Сумбур вместо музыки. <…> Шостакович прочитал статью от первой до последней строчки тут же на морозе, не отходя от киоска. У него

Композитор Петерсен и поэт Тимофеев увековечили шах и мат от 26 марта 1960 года

26 марта 1960 года в Москве играли в шахматы Михаил Ботвинник (1911), действующий чемпион мира, и Михаил Таль (1936), претендент. Они и в другие мгновения той весны предавались гамбитам и рокировкам - матч состоял из 21 партии. Т о есть по регламенту предполагалось 24, но молодой напористый рижанин Таль забодал короля досрочно. 26 марта имела быть партия номер шесть, после неё Таль вышел вперёд на два пункта. Основные перипетии, в том числе два подряд триумфа Ботвинника, были впереди, но почему-то именно шестая схватка считается ключевой для результата матча. Почему ― рассказывается в русскоязычной опере-лекции «Михаил против Михаила»  (ноты Кристапса Петерсена, буквы Сергея Тимофеева), премьера которой прошла в Латвийской национальной опере. «Опера-лекция&raqu

О науке либретто и юбилее их автора, знатока и историка Юрия Димитрина

Петербуржец Юрий Димитрин, которому 20 марта исполняется 80 лет, — самый активный, наверное, отечественный либреттист. Он делает новые переводы знаменитых опер, среди которых «Паяцы», «Кармен». Переводит либретто опер совершенно неизвестных: в театре Покровского только что появился в его переложении «Лунный мир» Гайдна. Сочиняет литературную основу для новых произведений — «Орфея и Эвридики» Журбина, «Братьев Карамазовых» Смелкова. «Карамазовы» написаны для Мариинки, исполняются на большой сцене — с современной оперой такое очень редко происходит. Он занимается и более сложными вещами! Литературный исходник «Мнимой садовницы» Моцарта не сохранился, и Димитрин просто написал новую пьесу

Повтор трансляции в кинотеатрах Мск и Спб 22 марта, ещё в 19 городах России — 1 апреля

В самом известном оперном театре мира, нью-йоркской Метрополитен-опера, московский режиссёр Дмитрий Черняков дебютировал с «Князем Игорем». У Бородина в начале «Князя Игоря» князь беседует с Народом, собираясь на сечу, и Народ напутствует героя как следует повоевать. В постановке Дмитрия Чернякова в этой сцене гражданские лица из числа Народа стоят на втором этаже декорации, а князь внизу перепевается с солдатами, которые тоже поют от лица Народа: Бог поможет вам! Бог поможет! Да поможет Бог Господь! Пусть Бог ведёт тебя на брань за Русь, На горе врагам! Бог победу вам даст. Сами солдаты, выходит, на сечу не собираются? И дальше подобный, как говорят в Петербурге, дестрой продолжается: когда на сцене оказываются вместе Игорь, сын е

Плюс книга и юбилей автора проекта Алексея Парина

1 Жозеф Дюплесси.  Кристоф Виллибальд Риттер фон Глюк. 1775 г. Глюк, Кристоф Виллибальд (1714–1787), реформатор, мечтал о том, чтобы опера была не «концертом в костюмах», а драматическим музыкальным спектаклем. Глюку не нравилось, что главное требование к оперному спектаклю — «чтобы певец хорошо и громко пел». Он хотел действия, смысла, развития история, синтеза искусств… Строго говоря, ту же самую реформу в разные времена пытались осуществить и другие музыкальные деятели, Вагнер, например. Бывают такие реформы, растянутые на века. В иных головах она и до сих пор не осуществлена, точка зрения «лишь бы пели» и сегодня цветёт; другое дело, что оперных затей много, найдётся место и для реформаторских, и для анахрон